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黄梅戏发展——三打七唱

来源:未知 编辑:admin 时间:2018-01-16

三打七唱是黄梅戏发展的第三个阶段,也是黄梅戏发展的重要历史阶段,约从康熙末年到上世纪50年代中期(1722—1956),大量的文献资料证明,三打七唱的形成和发展是在黄梅县完成的。清康熙末年到乾隆年间,是三打七唱形成的初级阶段,从剧目唱腔到表演艺术已经形成。至乾隆年间,黄梅戏开始逐渐向鄂赣皖毗邻地区流播。清乾隆后期到光绪年间,是三打七唱发展的高级阶段,进一步完善了唱腔、剧目的积累,班社林立,名优辈出,演出频繁。“一去二三里,村村湾湾都有戏”之说即源于此。到光绪末年至民国年间,是三打七唱的没落阶段,加之历代封建统治者把黄梅戏都斥之为“花鼓淫戏”,严禁演唱,以致黄梅戏陷于困境。

“三打七唱”指黄梅采茶戏在演出中,只需3人打锣鼓,7人演唱就可演出一台戏。实质上是锣鼓伴奏,人声帮唱,没有管弦乐器配唱的简单演出形式的概括。“三打”,即3人负担伴奏的5件打击乐器(鼓、云板、大锣、夹手、小锣)。三人自始至终在场上,也有班社人数多的,可由4人负责打击乐,还有前台没戏的演员,到后台帮助打锣。“七唱”,即指一个黄梅采茶戏班子只需有老生、老旦、正生、正旦、小生、小旦、捞杂(小丑)7个演员,就可演出一台戏。这主要是指早期或者小戏班子而言,后来的“成堂”班子也多至三、四十人的。

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