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黄梅戏渊源——黄梅艺人

来源:未知 编辑:admin 时间:2018-01-16

邢绣娘,女,黄梅县孔垄镇邢大墩人。生于乾隆五十八年(1793年)左右。少时跟随兄嫂学唱采茶调,打连厢、唱道情。出嫁后,因夫(姓名不详)在复堤堵口时淹死了,秀娘不原再嫁,回到娘家跟随兄嫂生活,农忙时做农活,农闲时搭班唱曲。秀娘工小旦。扮相俊美,嗓音甜润,又是坤角花旦,演出很“中洋”。她以《董永卖身》中的七仙女、《山伯访友》中的祝英台、《菜刀记》中的柳凤英、《白扇记》中的胡金莲等角色最为有名,以及《赵五娘自叹》、《苦媳妇》、《蓝轿会》等也唱得很出色,成为黄梅县早期有名的坤旦艺人。 

龚三齐,黄梅县濯港区龚上头人。清末年间人。他从小就爱好采茶戏,先学小旦,因嗓子不好,改唱小丑兼司鼓板。他主攻茶衣丑,演得出色的有《毛子才》串戏中的毛子才、《杨驼子讨亲》中的杨驼子、《菜刀记》中的魏大算、《血掌记》中的皮赞,褶衣丑也演得很好。他的拿手好戏有《讨学钱》中的张先生、《瞧相》中的曹大相、《湘子化斋》中的丑和尚等。他提倡改革演出报酬,在“打厘制”的旧班规中,对演出时间长,付出劳动大的小生、小旦,特别是一些“中洋”的角色,除保持原分配“九厘五”不变外,还提出另加行当补贴。这一改革,得到当时艺人和后来班社的赞同。由于报酬合理,促进了小生、小旦行当表演艺术的发展。这个制度一直保持到建国初期。 

罗运保,约生于道光五年,他从艺60余年,是鄂、赣、皖采茶戏流行区域一位名师。罗运保从小就爱看词宝卷及章回小说,更喜欢乡人演唱的采茶戏和灾民们打连厢、唱道情、说鼓书、唱小曲,当地群众说:“运保读书不聪明(注:其实他很聪明),学戏,一夜学一本”。罗运保中等身材,扮相好,嗓音宏亮,唱腔纯正。年青时唱小生,中年改唱正生和老生。他善于演稳重、纯朴、胸怀大志的角色,如《董永卖身》中的董永;《山伯访友》中的梁山伯;《珍珠塔》中的方卿;《血掌记》中的林中德等。他曾随班到全县各地及广济、蕲春、宿桦、瑞昌、九江、波阳、景德镇各地演出。他在从艺活动中,很注意剧本的文学性。反对唱“水词”,他还整理了不少的传统剧目,如《乾隆游苏州》一剧中,关于乾隆以前历代封建王朝兴亡史的大段唱词,都是他加的,后人评说:“唱了一本《游苏州》,等于唱了中国一部兴亡史”。《海螺墩捡子》中《十八址》也是他加的。如剧中人李方说:我自从那年从兴国州(今阳新县)过身,听到“三月里想四哥,糯米采茶”到“望只望我四哥早日回程”等32句唱词,也是他创作的。这个故事就发生在黄梅。光绪三十年,名师帅毛丛和他的徒弟齐志才、罗花子、还有桂友林在波阳唱戏,波阳的艺人慕罗运保之名,请帅毛从把他接去跟班玩几天,终因风烛残年,病死他乡。 

帅师信,家境贫寒,过继于帅京正。他从小喜欢采茶戏,年青时以演小旦闻名,在当时德化县(现九江县及黄梅县分路、新开、小池部分地区)采茶戏旦行中他是头牌演员,故人送外号“赛德花”。在《於老四》中扮张二女、《送香茶》中扮陈月英、《金钗记》中扮春香等角色最为驰名。中年以后,主演正旦,精心塑造了精明能干、贤慧勤劳、深明大义、助夫创业的《告经承》中的陈氏,严守三从四德,熟知农村人情世故,勤俭料理家务,对小姑和睦相处,谆谆善教的《劝细姑》中的何氏。

帅师信善向老一辈师傅和同辈兄弟学习,以演旦行为主,对采茶戏的“上四角、下四角”各行当重场戏起了重要传承作用。在黄梅、广济、九江、都昌、波阳、浮梁等县广泛传授艺术,应邀教场,门徒甚多。光绪后期到民国初期,名重鄂、赣、皖边30余县的名旦师登名(绰号帅毛丛)就是由他捏在手上教出来的高才弟子之一。 

帅登明(1878年---1946年),黄梅县新开镇邹家桥人。《帅氏宗谱》载:“登明,世德公三子,字和清,生于清光绪四年二月初”,他浑名叫“帅毛丛”。光绪十九年(1893年),从帅师信启蒙学戏,后拜梅金玉为师。他中等身材,有一个铁喉咙,主演小旦。经梅金玉指点,进步很快。光绪二十八年(1902年)帅登明首次到都昌、波阳演出,深受鄱阳湖两岸广大乡村观众的欢迎。帅登明大约在民国21年(1932年)从江西回到家乡。此时他改唱正旦、老旦、彩旦。扮《吴三宝游春》中的王干妈、《荞记》中的王安人、《天仙配》中的大姐等,都演得很出色动人,形象逼真。黄梅下乡名地,特别是分路、新开地区较大的村湾都请他教场,广传技艺,门徒中能登台演出的就有200多人,其中新开团洲圩就有60人,能搭成堂班子的徒弟有张木火、王绍银、卢金海、王三毛等。 

梁松贵(1879--1946)黄梅县孔垄区梁花园墩人。从小随父母唱采茶戏、道情和打连厢。约在光绪二十五年(1898)铺堂搭班,先唱小生,后因嗓子不好改唱小丑,以唱茶衣丑著名,善演店家、农民、小手工业者。民国十六年,梁松贵带着家庭浪迹于鄂赣边采茶戏的流行地区,梁松贵改行掌鼓板,多演折子戏和小戏,如《访友》、《送香茶》、《蓝桥汲水》、《买胭脂》、《湘子化斋》、《夫妻观灯》、《计学钱》等。

梁松贵的家庭班,在台上认真做戏,在台下光明磊落做人。民国中期,他有时也应波阳艺友和观众之约,带其家庭班与黄梅县和波阳、都昌的一些名角组合成堂班子,由他带领在鄱阳湖沿岸一些乡镇演出。梁松贵讲义气、重友情,凡属著名艺人在他班上唱戏,他主动安排儿子、女儿演配角。有时应本县朋友之请,他家庭班也搭别的成堂班子演出。民国三十五年逝世。 

陈记和(1890--1930)黄梅县停前区三渠铺人。生于光绪十六年。十五、六岁时学采茶戏,江湖上人称陈老大。宣统二年(1901)铺堂,主唱花脸。陈记和个子高大,浓眉大眼,嗓音宽阔。他从艺三十年,主要在《血掌记》、《白布楼》、《铁笼山》、《二龙山》、《卖花记》、《凤凰记》、《双插柳》、《螺丝究》等戏中,精心塑造了包文正的清官形象。陈记和从民国元年至十九年,陈家班(黄梅县上半县的主要班社)阵容整齐,主要行当不缺,他兄弟四人都是唱采茶戏的。陈家班主要活动区在鄂赣皖边的黄梅、蕲春、宿松、太湖和江西省的九江、瑞昌、湖口一带。陈老大于民国十九年秋逝世。 

梅少堂(1904--1939)黄梅县孔垄区梅五房人。生于光绪三十年,出身贫寒。少堂从小就跟祖父、祖母学唱采茶戏及打鼓板,约在十八岁时就熟悉了采茶戏很多剧目和锣鼓经。梅少堂由于会打鼓,待人至诚、热情,乐入助人,以班为家,采茶戏名艺人都愿参加他的班子,如九江的孔献廷、瑞昌杨开千、李正洪、王中禧;共同梅余海先、吴福保等。梅少堂从民国十五年(1926)到民国二十八年(1939),带着成堂班子经常到宿松、太湖、望江、瑞昌、星子、波阳、浮梁、黄梅、广济、蕲春等地演出,受到广大观众的欢迎。他于民国二十八年患了严重的疾病,无钱诊治,含恨逝世。 

余海先(1904--1967)艺名盖三县,黄梅县濯港区余四显人。生于光绪三十年农历正月十九日。民国三年(1914)开始学戏,青年时唱小旦,中年改唱正旦。从艺五十余年。原为中国戏剧家协会湖北分会会员。 在余海先的艺术生涯中,有不少初露头角的青年艺人拜他为师。著名的徒弟有乐柯记、项雅颂、徐金发及黄金春等。他善唱悲剧,扮演的人物,充满了生活气息。1956年黄冈地区首届戏曲观摩演出大会,他演出了《米行劝夫》中的陈氏,获三等奖。同年十一月,参加湖北省文化局举行的首届戏曲观摩演出大会,他是主席团成员。获湖北省文化局奖状。余海先致力于黄梅县采茶戏传统剧目挖掘工作。带病抄录,先后述录了大小剧目八十余个,约二百万字。他积极参与黄梅戏学员的培训工作,负责教传统唱腔和说戏。1967年8月13日逝世。 

乐柯记,又名乐柯(1918--1994),黄梅杉木人,幼读私塾4年。1957年加入湖北省戏剧家协会任理事。1955年起任黄梅县剧团团长。1934年,他师从独山黎六得学唱采茶戏,主功旦行,1936年拜黄梅采茶戏名旦余海先为师。以他的名字命名的“乐柯班”及他的旦角表演艺术在鄂赣皖一带颇有名气,老一辈戏迷称他为“天生的七仙女”,“地设的祝英台”。他几乎演出了黄梅采茶戏的所有传统剧目,解放初期,为配合土改及抗美援朝,他参加了《王东财抽壮丁》、《穷人恨》、《夺佃》等现代戏的演出。1954年他带队为黄梅江堤堵口工程的民工演出,深受欢迎。早在50年代初期,他就和一些老艺人一起,为安徽省黄梅戏剧界及湖北省电台提供了大量的演唱资料,50年代中后期,乐柯记基本上从事业务教学及剧团行政工作。1956年他饰演《过界岭》中的张二女,获黄冈地区地方戏表演一等奖。1960年他带领20多名学员赴安徽戏校学习。1989年湖北戏剧家协会授予他荣誉证书。 

桂遇秋(1934--1999)笔名学犁、莫诚斋、馨洁、国家二级编剧、黄梅戏史论专家,中国民间文艺家协会、中国楹联学会、中国歌谣学会、中国戏剧家协会湖北分会、湖北社会科学联合会、安徽省黄梅戏研究会、江南诗词学会会员。1950年参加工作,1953年加入中国共产党。1956年7月考入中共中央第五中级学校政治经济学主修班,毕业后一直在县宣传、文化部门工作。曾出版过小戏曲、史书著。戏曲、曲艺作品《新拾棉花》、《李益卖女》、《陈姑追舟》、《送香茶》、《五祖寺》等,参与组稿和编辑出版《邓雅声烈士及其遗著》、《黄梅采茶戏唱腔集》、《黄梅采茶戏志》,还改编上演了《血掌冤》、《珍珠塔》、《西楼会》等传统戏11个,发表戏曲史论、民间文学文章有《黄梅戏历用名称小考》、《黄梅戏楹联丛诗》、《说唱文学与黄梅戏的历史渊源》、《清歌妙舞唱黄梅》等70余篇,主撰《湖北文史资料》(黄梅戏史料专辑)第49期,搜集、校勤内部出版《黄梅戏传统剧目汇编》16集(已出12集),计剧本201个,480万字。发表党史人物传记(沈建华)、《邓雅声》、《柳真吾》等和文章13篇,散文46篇,古体诗词、楹联56首(幅)文化部等3个单位颁发了纪念证书,《中国文艺家传集》第二部著录了他的小传。

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